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众所周知,未来主义对绘画的贡献之一

时间:2016-04-13 来源:未知 作者:管理员 阅读次数:

如果详细研究未来主义的技法宣言,就会发现,未来主义在绘画的语言探索上,几乎没有什么新意,这一点波菊尼也供认不讳。在1910年4月初发表的《未来主义绘画技巧宣言》中波菊尼声称,他们的绘画技巧,从本质上说仍然来源于立体主义。但是未来主义毕竟与立体主义不同,他们要“在立体主义多视点的基础上加上了表现速度和时间的因素”。

  众所周知,未来主义对绘画的贡献之一,就是在画面上表达出了动感。绘画是一种静态的艺术形式,描绘运动不是绘画的强项。绘画中对动态事物的描绘,大多以暗示的方式表达出来,如委拉兹贵支《纺织女工》中运动纺车的描绘。委拉兹贵支把纺车中的面做得稍微有些模糊,再利用了几笔高光,把一个正在急速运动的纺车逼真地表现了出来。未来主义艺术家则采取了完全不同的方式。如波菊尼的《街头噪音入侵房屋》,画面通过嘲杂的忙乱人群,歪七扭八的房屋,红、黄、蓝三原色的强烈对比,充分表达了一种躁动不安的形象。从屋子的描绘方式,我们可以明显看出立体主义的影响,但是这种刻意强调运动的题材却是未来主义独具的特色。 

  值得一提的是,波菊尼本人还是一个雕塑家。他所做的未来主义雕塑对后来现代雕塑的发展具有一定影响。1912年,波菊尼发表了《未来主义雕塑的技术宣言》,向古典的静态雕塑提出了挑战,他希望在雕塑中找到一种“运动的风格”,寻求一种“绝对和完全废除确定的线条和不要精密刻画的雕塑,我们要把人物打开,把它纳入环境之中”。所以他认为,雕塑家有权力把雕像的形式肢解和变形,并且应该利用一切可以利用的手段和材料如玻璃、木料、纸板、铁、水泥、马尾、皮革、布、镜子、电灯等等,来制作所谓的未来主义雕塑。《在空间里连续的独特形式》这个未来主义的雕塑,正是他新主张的产物之一。雕像用青铜铸成。表现的是一个昂首阔步的人物,他把一个正在迅速奔跑的人的不同姿态,统一于一个雕塑之中,以此来表达他所谓的“运动风格”。实际上他的雕塑是绘画观念的延伸。

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